Пилите, Шура, пилите

Жюри под руководством Даррена Аронофски нашло так много достойных картин в довольно средней конкурсной программе нынешнего Берлинале, что принялось, как Шура Балаганов, пилить призы — с целью раздать едва ли не всем достойным сестрам по серьгам.

Так, было вручено сразу два «Серебряных медведя» за выдающуюся операторскую работу. Первый отошел Стурле Брандту Гровлену за немецкую «Викторию» - картину продолжительностью 140 минут, снятую одним непрерывным кадром, при том что действие носит остросюжетный характер и охватывает пол-Берлина. Оператор то забирается в такси вместе с героями, то лезет вместе с ними на крышу - при этом режиссер умудряется сделать так, чтобы мы забыли об этом техническом трюке и сосредоточились исключительно на персонажах, их отношениях и остросюжетной, психологически убедительной истории, которую они проживают при нас и вместе с нами.

Второй операторский «медведь» присудили Евгению Привину и Сергею Михальчуку, а в их лице и всей постановочной команде, обеспечившей фильму Алексея Германа-младшего «Под электрическими облаками» тот визуальный ряд, который создатель фильма «Ной» Аронофски пообещал никогда не забывать.

Удалось отыскать жюри и сразу двух лучших режиссеров. Первой счастливицей стала полька Малгожата Шумовска, чья картина «Тело» рассказывает о психотерапевте, способной вызывать души умерших людей и таким образом вылечивать душевные травмы их родственников. При этом сама она больна на всю голову и явно нуждается в излечении. В своих параболах о «человеческом, слишком человеческом» Шумовска явно полагает себя наследницей Кшиштофа Кесьлевского — хотя до художественного уровня польского маэстро ей как до Луны пешком. Вторым лучшим режиссером феста признали румына Раду Юде за «Aferim!” - историческое роуд-муви, тронутое легким абсурдом черно-белое полотно народной жизни Восточной Европы начала XIX века, в которой доминировали жестокость, рабство и членовредительство. Двое

Приз за лучший сценарий получил чилийский документалист Патрисио Гусман, …