Алиса в Зазеркалье

У зеркала нет памяти... Можно пофантазировать, будто оно помнит все наши лица, но, как и мы, не в состоянии их повторить на заказ (ну-ка, сделайте счастливое выражение...).

А зеркало сцены повторяет многое. Мы смотрим сквозь него и видим изображение людей, заглянувших туда раньше, ищем себя в театральном Зазеркалье и пугаемся, если находим (или вы, в отличие от автора, радуетесь?).

Мы в зеркале – отражение себя, пусть и не всегда верное. Пробор не с той стороны, нож в левой руке, вилка в правой... Что ж, говорим, я не Байрон, как все, я другой, и, прикладывая руку к сердцу, которое тоже не на месте, коротко кланяемся своей исключительности в полированном стекле.

А в театре нужны дар и труд, чтобы добиться отражения вилки и сердца слева и чтобы зритель в это поверил. Там реальные люди располагают жизнями ушедшими или теми, что вовсе не были и не будут. Живы актёры – персонажи мертвы. И поэтому в их придуманных судьбах лицедей, как бог, может кое-что изменить по своему таланту и пониманию.

Нам не дано. И поэтому, верно, воспринимаем разбитое зеркало как дурную примету: оно раскалывает тот образ, который мы надеялись исправить при следующем взгляде.

Ну что же, обманемся в другом.

...Сейчас Алиса Фрейндлих догримируется и уйдёт из реального мира на подмостки отражать то, чего с ней не было, но что в ней есть. И кого нам повезёт узнать в этой женщине с ясными глазами: Дульсинею, Раневскую, Элизу Дулиттл?

Ей можно доверить любые отражения, а самому отправиться в кресла зрительного зала, чтобы смотреть и думать, как сами бы жили в Зазеркалье, если бы были так уместны и достоверны в нём, как достоверна и уместна Алиса.

У ежедневного вранья

Крадёшь ты правды день.

Тебя светлее тень твоя,

Тебя счастливей тень.

Пусть кому надо – подберёт

И должное воздаст.

Она хоть малость и соврёт,

Но точно не продаст.

Так написал воздухоплаватель и поэт Винсент Шеремет об актёре, забыл о каком.

Юрий Рост
(в «ЛГ» с 1979 по 1996 год)

1984, № 7