«Доказательство смерти» – самый недооценённый фильм Квентина Тарантино
В карьере многих известных режиссеров есть хотя бы один не лучший фильм. Черная овечка, которая не завоевала зрительских симпатий и провалилась в прокате. И если мы говорим про Квентина Тарантино, то таким фильмом для него является «Доказательство смерти». Даже сам автор говорит, что это его худший фильм, который не оправдал его надежд. Но так ли это на самом деле или «Доказательство смерти» это очень недооцененная картина?
Обсуждая причины того, почему фильм о серийном убийце каскадёре не заслужил должной популярности, стоит вспомнить контекст того, как он снимался. Изначально «Доказательство смерти» – это часть дилогии фильмов «Грайндхаус», которую крутили в кино одновременно, снятая Квентином Тарантино и его другом режиссером Робертом Родригесом, снявшим для нее «Планету террора». Кроме того, в состав «Грайндхауса» входит еще и четыре трейлера к несуществующим фильмам снятые Элаем Ротом, Эдгаром Райтом и Робом Зомби: «Мачэте», «День Благодарения», «Женщины-оборотни СС», «Не делай этого», а специально для канадского издания был выпущен пятый трейлер «Бомж с дробовиком». К слову «Бомж с дробовиком» и «Мачэте» в итоге были экранизированы.
Трейлеры, фильмы и название проекта отсылают нас к грайндхаусам – кинотеатрам периода 70-х годов, где показывали дешёвое эксплуатационное кино категории Б. Как правило, за один билет люди могли посмотреть сразу два фильма. Стилистика картин и трейлеров должна была быть трешевой и отдавала дань уважения режиссеров к феномену грайндхаусов в истории американского кинематографа и их влияния.
Оба фильма ждал кассовый провал, и они наскребли 25 миллионов, несмотря на то, что на их создание ушло 67 миллионов. По этой причине в будущем оба режиссера разделили свои фильмы, и перемонтировали так, что длина каждого составляет 2 часа. Таким образом «Доказательство смерти» существует сразу в двух версиях, и вторая оказалась куда более успешной.
Несмотря на то, что критики были довольны работой Тарантино – это единственный из его фильмов, который потерял деньги в прокате, что сначала может свидетельствовать о том, что его обычным фанатам не хватало того дикого стиля, который они видели в «Убить Билла», снятого режиссером ранее.
Первая реакция была связана с тем, что из двух картин первой показывали «Планету террора» Родригеса. Вероятно, для многих зрителей первый фильм был лишним, и чтобы пойти на просмотр «Грайндхауса» вы должны были быть в равной степени фанатом «Криминального чтива» и «Детей шпионов». Наверно, это одна из основных причин, почему фильм не стал хитом, в отличие от других картин Квентина. Жаль, ведь в какой-то мере сегодня с учетом запросов на сильных женских персонажей «Доказательство смерти» смотрится еще лучше, чем в 2007-ом.
Сюжет фильма состоит из двух зеркальных историй о группе молодых женщин, которые сталкиваются с серийным убийцей каскадёром Майком в исполнении Курта Рассела. Он ездит по всей стране на своей машине со сьемок, специально оборудованной для того, чтобы каскадёр не мог травмироваться при столкновениях, и убивает женщин причудливым способом. А именно врезается в их машины с такой силой, чтобы они умерли, когда сам он выживает. Это именно та самая эстетика грайндхауса, о которой говорится в описании фильма.
Сама структура картины похожа на борьбу между старым кинематографом и новым. Каскадёр Майк является олицетворением старого идеала Голливуда – он красивый и мускулинный, является продуктом ушедшей эпохи кино. Тарантино дает ему сияющий монолог, в котором он вспоминает свои славные дни в качестве каскадёра в 70-х. Когда он пытается использовать свое прошлое в качестве основы для знакомства с героинями, то встречает озадаченные взгляды и скуку.
Что самое интересное, первая половина фильма существует только для деконструкции жанра и его правил во второй половине. Первая группа женщин, встречающаяся с каскадёром, представляет собой типичных девушек из фильмов ужасов, которым суждено погибнуть. Четверка была натянутой, фальшивой и, возможно, слишком экстравагантной. Они не были похожи на настоящих женщин, а были именно героинями фильма. Знаете, как та группа тупых подростков из хорроров, которых будут убивать по очереди. Было трудно сочувствовать их безрассудным действиям, из-за чего они в целом чувствовались менее привлекательными.
Заканчивается первая половина фильма тем, что каскадёр после знакомства с четверкой девушек увозит с собой одну из героинь, и на всей скорости врезается в машину с тремя остальными. Тут нам демонстрируют одну из самых брутальных сцен смерти в фильмах режиссера, где отлетают конечности, а лица стираются об крутящиеся со скоростью в +100км/ч колеса.
После этого начинается вторая часть фильма, где Тарантино вступает во всей красе и показывает нам других девушек, которые уже больше похожи на персонажей его фильмов. Эти женщины были умными, крутыми, забавными и, что самое главное, настоящими. Они разговаривали, действовали и дрались, как настоящие каскадёры. Ведь двое из них по сюжету были каскадёрами в фильмах. Даже больше, Зои Бэлл, которая являлась дублершей Умы Турман на съемках «Убить Билла», играла в фильме саму себя. Ну и не стоит забывать, что Тарантино наделил их своей любимой особенностью – глубокими познаниями в кинематографе и любовью к популярной культуре.
Спустя 14 месяцев после жестокой расправы Майк сталкивается с ними и намеревается провернуть свое убийство. Вот только он не осознает, с кем именно столкнулся, и после провальной попытки убийства Зои, девушки догоняют его, и на наших глазах разворачивается одна из лучших сцен погони в фильмах, кульминацией которой становится избиение до смерти девушками Майкла. Причем это очень доставляет нас как зрителей.
Может быть, именно тот факт, что такой злобный и отвратительный человек, как каскадёр Майк, в конце концов, получает то, что он заслуживает, действительно побудило нас полюбить фильм, но и то, что крутые женщины неосознанно мстят за его предыдущих жертв, сделало картину такой блаженной и приятной для просмотра. Это определенно самый феминистский фильм Тарантино, который появился задолго до того как Голливуд решил наживаться на современной западной повестке.
Кроме того, само это кино в какой-то мере стало переходным между классическими работами Тарантино к новым форматам, когда он стал всемирно известным режиссером. После него появились «Бесславные ублюдки», «Джанго освобожденный» и остальные его фильмы, которые просто ощущаются по-другому из-за того, что время начало меняться.
Возможно «Доказательство смерти» не лучший фильм Тарантино, но определенно не самый худший. С учетом того, как сегодня популярны деконструкции и кино про команды сильных женщин – возможно, фильм заслуживает переосмысления.
