Se con Diodato vince (anche) la linea incerta dell’inquietudine
Prima di ogni partenza del (e per il) Festival di Sanremo, a Vanity Fair facciamo una riunione di redazione, in cui decidiamo su chi puntare a occhi chiusi, senza ancora averli visti esibirsi: quest’anno, nella nostra rosa, c’era anche Diodato. Così, quando lo abbiamo incontrato e intervistato a Milano alla vigilia di questa settimana al Teatro Ariston, ci disse che si sentiva calmo come una specie di coltivatore che ha cercato di curare nel tempo il suo giardino, e ora si può preoccupare più dei fiori, degli alberi, dei frutti, che delle farfalle, perché aveva imparato che poi quelle, se hai messo in circolo bei profumi e bei colori, arrivano.
Ed eccole, le farfalle. In un bagaglio lucente di premi: la sua Fai rumore qui in riviera ha dominato da subito la classifica, e alla fine dei giochi vale il primo posto sul podio, dopo avere vinto sia il premio della critica Mia Martini che il premio della sala stampa Lucio Dalla. E se questo è potuto succedere è perché lui ha trovato il codice: per trasformare i tremori di dentro in strofe chiuse fuori, per contenere i dolori di qui, che capitano, in risoluzioni provvisorie.
«In un’ambizione di libertà», ci raccontò, «ho scelto di mettermi a nudo. Di non togliere più le spine, di non smussare più gli angoli. Ho la fortuna di avere nelle mani e nella voce una mia terapia che mi cura. Anche quando hai un’inquietudine, cristallizzarla in un testo è come fissarla in un quadro per intero: ti aiuta a ridimensionarla, controllarla, comprendere il tutto fino in fondo, vederlo come una sorta di dono».
Ecco che la contraddizione è accolta in un condizionale, tutta in quel «sai che cosa penso, che non dovrei pensare» che apre la canzone, e ci porta nel silenzio mai vuoto, nei temporali sotto cui finiamo senza ombrello, nell’unico senso che c’è, ed è proprio che il senso non c’è. Il più delle volte, non c’è. E va bene così.
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