Эксклюзив: главный каскадер СССР рассказал о гибели коллег
В мае свой 90—летний юбилей отпраздновал человек—легенда — Александр Самойлович Массарский.
Он по праву считается одним из основоположников отечественной школы каскадеров. Занимается этим опасным делом уже более 60 лет. Созданный им отряд каскадеров «Ленфильма» многие годы работал на всех киностудиях страны. А сам Александр Самойлович дублировал в трюковых сценах многих известных актеров и сам нередко играл опасные роли.
Поставленные им трюковые эпизоды знают многие зрители. Массарский участвовал широко в съемках настоящих хитов нашего кино: «Белое солнце пустыни», «Мертвый сезон», «Король Лир», «Транссибирский экспресс», «Блокада», «Человек—амфибия», «Тревожное воскресенье», «Ермак», «Взлет», «Стрелы Робин Гуда» и многих других. За его плечами участие в более чем трехстах отечественных и зарубежных фильмах. А еще Александр Самойлович — актер, изобретатель, писатель. Ему принадлежат разработки уникальных приспособлений для фото— и киносъемок, ряда медицинских приборов. Его книга «За кадром и в кадре» выдержала множество изданий.
В кино через спорт
— Александр Самойлович, как становятся каскадерами?
— Раньше для участия в трюковых сценах в кино приглашали спортсменов. Даже слова «каскадер» в обиходе не было. Впервые на «Ленфильм» попал в 1948 году, когда режиссер Александр Иванов снимал картину «Звезда» по одноименной повести Эммануила Казакевича о наших разведчиках, которых направили в тыл к немцам... Я тогда активно занимался самбо. Нас, группу спортсменов, пригласили на массовые рукопашные бои с фашистами. Коротким был первый опыт: посражались немного и — по домам.
В начале 1950—х мне по профсоюзной линии поручили заниматься спортом с работниками культуры и искусства. Среди моих подопечных оказались и «ленфильмовцы». Вскоре на киностудии стал своим. Ко мне стали обращаться с просьбой о помощи в съемках эпизодов. Мне это нравилось.
К тому времени окончил вуз, работал инженером—конструктором и в качестве хобби тренировал ребят по самбо, сам выступал на соревнованиях. На «Ленфильме» снимались картины про революцию и Гражданскую войну, в которых было много рукопашных схваток. Постепенно в нашу небольшую группу стали вливаться мотоциклисты, автомобилисты, фехтовальщики, скалолазы и другие. Все эти люди занятия экстремальными видами спорта считали своим увлечением. Они, по сути, не были профессионалами, но точно были мастерами высокого класса.
Сами придумывали, как исполнять сложные трюки. Тогда не существовало ни методик, ни специальных курсов и подготовки. Те, кто приезжал из—за границы, привозили журналы или фотографии. На своих ошибках и картинках из этих журналов мы и учились. Так со временем на «Ленфильме» появился отряд профессионалов.
С гордостью могу сказать, что слово «каскадер» появилось в нашем обиходе с моей легкой руки. До этого нас называли «трюкачами», «трюковыми актерами», дублерами — как угодно. В одном французском журнале прочитал, что у профессии есть имя — «каскадеры». Этой теме даже в 1973 году посвятил статью в журнале «Нева».
Сейчас появилось уже много приспособлений, методик для трюков в кино. А то, как правильно падать и на что падать, стало целой наукой.
Издержки ремесла
— Вы совершили много количество трюков. А какой считаете самым сложным?
— Вот это сказать не могу. На самом деле когда трюк подготовлен, а ты знаешь, как его исполнить, сложности возникают редко. Беда, когда на съемках происходит что—то неординарное, чего ты не ожидаешь.
На одной картине по сюжету на школьном выпускном вечере парень, бравируя перед девушками, прыгает с высоченной вышки — более 50 метров. Мы подвесили каскадера на трос, который закрепили на грузовике. Дублер нашего героя должен был в свободном полете пролететь 47 метров, а дальше притормозить за счет троса. Эта часть оставалась за кадром. Зрители должны были увидеть только падение. В ожидании съемок вдруг сорвался с места грузовик, оборвал трос и куда—то унесся. Каскадер полетел вниз без всякой страховки. Хорошо, мой сын Костя Массарский, тоже каскадер, успел поймать трос, и в последний момент удержать коллегу...
Потом спрашивал водителя: «Был же приказ не двигаться. Куда ты поехал?». Он говорит: «Так осветители попросили за водкой сгонять». Вот можно такое предусмотреть?
Еще одна история. Снимали картину «Тревожное воскресение» об огнеборцах. Апогей фильма — пожар на танкере. В этот момент, когда возникла угроза взрыва, людям нужно было прыгать с борта в море. Высота сравнительно небольшая — метров 13–14. Заранее спустился с аквалангом на дно, проверил глубину и дно. Но потом подумал: когда люди будут «солдатиком» прыгать в воду, каска сработает как парашют и подвязанный под подбородком ремешок создаст рывок вверх. Всем сказал: «Перед прыжком расстегните ремень. Каска отлетит — да и бог с ней!». Съемки прошли без происшествий. А в это время снимали другую картину о войне. Там солдаты тоже прыгали с высоты в касках. И никто не вспомнил о ремешке... Многие тогда получили серьезные травмы, а один — смертельную.
Вообще любое ЧП на съемочной площадке нужно внимательно анализировать, чтобы не повторились ошибки.
В 1965 году на съемках фильма «Директор» трагически погиб великолепный актер Евгений Урбанский. Картина рассказывает об испытаниях первых советских грузовиков в условиях пустыни. Коллеги, постановщики трюков, готовили эффектную сцену, где грузовики гоняют по барханам, взмывают вверх, «плюхаются» в песок. Чтобы совершить «прыжок», поставили трамплин. Но испугались, что в полете машина может перевернуться. Поэтому в кузов для тяжести накидали болванок. Они и сыграли трагическую роль: в полете сместились и раздавили кабину, в которой находился Урбанский...
— Бывают случаи, когда каскадер сам становится актером?
— В фильме «Белое солнце пустыни» я дублировал Павла Луспекаева. Он серьезно болел, у него были ампутированы обе ступни, и мы боялись, что в сцене на корабле, когда на него нападают басмачи, он не сможет удержать равновесие. Решили, что на корабле сниматься буду я, а Павла Борисовича будем выставлять на крупные планы. Так стал не просто дублером, а партнером великого артиста.
Актеры часто и сами рвутся исполнять трюки. К примеру, Михаил Боярский в «Д’Артаньяне и трех мушкетерах» выполнял все сам. Трудно удержать Дмитрия Певцова, Алексея Серебрякова, Гошу Куценко. Высоцкий сам исполнял некоторые трюки в «Интервенции», а в советско—югославской военной драме «Единственная дорога» он без дублера снялся в сцене, где его, закованного в кандалы, немцы переезжают на грузовике.
Фильм «Три толстяка» ставил Алексей Баталов, он же играл канатоходца Тибула. Баталов много тренировался, ему помогала жена — Гитана Леонтенко, известная цирковая актриса. В одном эпизоде он, убегая от погони, должен был перейти по канату в дом на другой стороне улицы. И Баталов сам прошел по проволоке на уровне 3—го этажа.
Впрочем, если честно, я б актерами не рисковал. Представьте: снимают драку в каких—нибудь кустах. И главному герою по случайности разодрало лицо. Все — крупным планом его уже не показать, пока не заживет.
Однажды Луспекаев появился на съемках с рассеченным лбом: упал осветительный прибор. Рана глубокая, закрасить нельзя. Я придумал, что эту травму он получил по сюжету. В сцене на корабле «ввели» перестрелку с бандитами. Одна из пуль якобы разбивает стекло, и осколок «попадает» в Луспекаева. Так рана получила право на существование.
Секрет долголетия
— Вам 90 лет. А вашей физической форме можно только позавидовать. Поделитесь секретами долголетия?
— Здоровый образ жизни. Вредных привычек у меня нет, мозг постоянно стараюсь тренировать, каждое утро зарядка. На самом деле каждый человек должен чувствовать свой организм. И поддерживать форму. Особенно вес.
— Вот эта тема актуальна для многих. Расскажите подробнее.
— В 1959 году наша команда отправилась на первенство СССР по самбо в Тбилиси. На тренировке нас гоняют: баня, бег, тренировка в теплом костюме, диета. Иногда «прицепятся» килограмм или два, и никак от них не избавиться. Все знают, что лишний килограмм можно согнать в парной бане. А перед тем чемпионатом парной бани мы так и не нашли. Сказал себе: баню надо возить с собой. Стал изучать вопрос. Я закончил институт физкультуры, где в программу включено много дисциплин по «физиологии спорта». Оказалось, что в России в XIX веке было защищено 20 докторских диссертаций по паровым баням и их влиянию на организм человека. В итоге разработал портативную баню, которую мы окрестили «тепловой установкой», позже защитил диссертацию о ее влиянии на результаты борцов высших классификаций. На основе этой тепловой камеры позже была создана «баня» для космонавтов.
Любая спортивная разминка состоит из двух частей: общей и специальной (для каждого вида спорта). Разработал методику и сформулировал «тепловую разминку» при помощи моей портативной камеры. Если ее использовать в сочетании с другими тренировками, она оказывает благоприятное воздействие: расслабляются мышцы, начинает усиленно работать сердце, гоняет кровь, мобилизуется нервная система. Вместо того чтобы гонять спортсмена, ему предлагается расслабиться... Моя методика помогает сегодня не только борцам, но и футболистам, и солистам балета, активно используется в медицине. Моя тепловая камера позволяет без труда сбросить необходимый излишек веса. Ведь при помощи тепла лечится около 200 заболеваний.
Кстати, все мои изобретения — исключительно моя собственная инициатива. Не гнался за какой—то целью, было просто интересно. Когда все гуляли на выходных, я сидел как проклятый и чертил. В годы работы на одном из крупных ленинградских предприятий разработал около 40 разных съемочных аппаратов для работы под водой и в космосе. Один из них — бокс для подводных съемок фильма «Человек—амфибия».
Анатолий АГРАФЕНИН,
писатель (Санкт—Петербург),
специально для газеты «СЕГОДНЯ».
Фото из архива Александра Массарского.