El ecuador de los noventa fue la época más oscura en la vida de Robbie Williams . Acababa de abandonar Take That y estaba perdidísimo, sin saber cómo orientar su carrera y concentrado más en conseguir su próxima dosis que en componer buenas canciones . Por suerte le salió una, 'Angels', una balada que mantuvo a flote su debut en solitario, 'Life Thru a Lens'. Pero ahora sabemos que en realidad le hubiera gustado hacer un disco muy distinto. La espera ha sido larguísima. Han pasado siete años desde su álbum navideño 'The Christmas Present', diez si contamos desde su último disco al uso, 'The Heavy Entertainment Show'. Y durante todo este tiempo, Williams se ha dado cuenta de que seguía teniendo esa espinita pendiente que ahora se ha quitado con 'Britop', que tal como él mismo ha dicho, «es el álbum que quería escribir y lanzar después de dejar Take That en 1995» . Tras un último retraso del lanzamiento por culpa de Taylor Swift (Williams prefirió no competir con el disco 'The Life of a Showgirl' de la diva rubia), el cantante acaba de publicar por sorpresa el disco que quería hacer hace treinta años, pero con la experiencia y los recursos de una megaestrella que lo ha visto todo, y que tiene nuevos amigos. Por ejemplo, resulta muy difícil, por no decir imposible, imaginar a un dios del heavy metal como Tony Iommi (miembro fundador de Black Sabbath) colaborando con un chaval recién salido de una boy-band para niñas gritonas. Pero es su guitarra la que abre el repertorio de 'Britpop' con 'Rocket', una descarga rockera presentada con un videoclip en el que Williams se pone una cazadora de los Misfits para irse de pogo por las calles con una horda de punkis treinta años más jóvenes que él. «He trabajado con algunos de mis héroes en este álbum; es crudo, hay más guitarras y es un álbum que es aún más optimista y lleno de himnos de lo habitual. Hay algo de 'Brit' ahí y ciertamente hay algo de 'pop' también. Estoy inmensamente orgulloso de esto como trabajo integral», describe Robbie, que visitará España el próximo verano para presentarlo en los festivales Bilbao BBK Live e Icónica Santalucía Fest. La segunda canción que más llama la atención solo con su título es 'Morrissey' , dedicada al ex cantante de The Smiths, que juega con la morbosa expectativa de que sea un 'beef' pero en realidad es todo lo contrario. Williams, que hace años hizo una imitación divertidísima de Morrissey cantando su clásico 'Suedehead', lanza con esta letra una auténtica declaración de amor . «Ven aquí, déjame abrazarte, déjame abrazarte por el resto de tu vida», canta Williams en la canción, que después dice: «Estoy perdido, estoy solo, estoy herido, han abusado de mí, necesito amor, nena, igual que tú (...) Solos tú y yo, nadie tiene que enterarse». «¡Sí, es jodidamente raro!», reconoció el propio Robbie el pasado octubre ante miles de fans al presentarles el tema en directo. «Miro vuestras caras… y es como veros pensar 'Robbie, ¿eres gay en esta canción?'. Y bueno, podría ser. Podría ser gay por Morrissey. Sería una gran camiseta: «Gay por Morrissey»». La canción ha sorprendido tanto que su autor ha tenido que explicárselo a la prensa británica: «La razón por la que soy considerado con él en esta letra es porque la estoy escribiendo desde el punto de vista de un acosador . Entonces, es… es alguien que está acosando a Morrissey y está completamente obsesionado y enamorado de él», asegura Williams, cuyos fans más acérrimos ya conocían esta debilidad por el inefable líder de los Smiths. Ya en su biografía oficial publicada hace cuatro años, 'Reveal', Robbie confesó que había planeado besar a Morrissey en el escenario después de interpretar un dúo juntos, imitando el de Britney Spears y Madonna: «Estaba totalmente dispuesto a eso. ¡Besar a Morrissey! Hubiera sido genial. Porque tiene, no sé, una cara ferozmente brillante. Viendo la idolatría que lo rodea, creo que miles y miles de hombres heterosexuales se acostarían con Morrissey. Y puede que yo no me acueste con él, pero sí le daría un abrazo y un beso». En 'Britpop' hay espléndidos momentos como la balada sobre la Inteligencia Artificial 'Human', en colaboración con el dúo mexicano Jesse & Joy, el nuevo himno oficial de la FIFA 'Desire' o el guiño al britpop como tal con la Gallagher-esca 'Cocky' , pero los mejores momentos los encontramos en el gamberrismo de los noventa que queda plasmado muy explícitamente en dos canciones. Una de ellas es 'Spies' ('Espías'), donde Robbie rememora sus noches más traicioneras : «Solíamos quedarnos despiertos toda la noche / Como si fuéramos todos espías / Rezando para que el mañana no llegue (...) Una patada en los dientes en una calle sin salida / Y me quedo ahí tirado sangrando». La otra se titula directamente 'It's OK Until The Drugs Stop Working' ('Todo irá bien hasta que las drogas dejen de funcionar') , que parece salida del peor 'mañaneo' de su vida: «Los extraños se van y las drogas dejan de funcionar. Todo está bien hasta que el amanecer prevalece y estás solo otra vez». 'Britpop' es divertido, más desacomplejado de lo habitual (que ya es decir), y tiene, en definitiva, muchísimo jugo. Pero el próximo 6 de febrero, Robbie Williams lanzará una versión deluxe con cinco canciones más (tituladas 'Selfish Disco', 'G.E.M.B', 'Comment Section', 'Fucking Amazing' y '100% Beau'), así que puede que aún queden sorpresas que desvelar.
