На фоне Эйфелевой башни: Про оперу «Травиата», в которой дебютирует Зинаида Колодезникова
10 апреля в ГТОиБ состоится дебют Зинаиды Колодезниковой в опере Джузеппе Верди «Травиата».
Именно с этой солисткой режиссёр Сергей Чигирёв ставил в июне минувшего года замечательный спектакль, один из лучших в багаже итальянского гения и самый популярный в мире. Не один из, а самый.
На Сергея Чигирёва не могла не произвести впечатление постановка Вилли Деккера, ставшая сенсацией Зальцбургского фестиваля в 2005 году, прогремевшая на весь мир. Ставка была сделана на минимализм — на сцене лишь диван и циферблат часов. И если там стрелки отсчитывают оставшиеся считанные дни Виолетты Валери, то Сергей Чигирёв буквально перевёл эти стрелки вперёд, переместив героиню в эпоху флёра и любви.
Зинаида Колодезникова
Она стояла, едва дыша, в роли стоической Татьяны Лариной, когда её (точнее, её героиню) на проекте «Чайковский-фест. Якутск» обнимал за плечи красивый и несчастный Евгений Онегин, у которого при встрече с ней ожили надежды на нечаянное счастье.
Исполнял его не кто иной, а любимец и баловень якутской публики Григорий Чернецов — роскошный баритон, наш яркий соотечественник, успешно служащий в Мариинском театре. Как не поддаться искушению ответить взаимностью своей первой и такой сильной любви? Но Татьяна знает себе цену. Как и Виолетта Валери — героиня скорой «Травиаты».
— Целых два месяца, — признаётся Зинаида, — я помогала ставить спектакль «Травиата», была одна за всех, когда Екатерина Захарова и Мария Шапошникова уехали на учёбу. Я одна, партия сложная, составов куча! Это хорошо, когда ноты в кармане, но я ничего не знала, учила на репетициях! И вот, наконец, пробил мой час. Я на сцене, скоро встречусь со зрителем!
— Вам посчастливилось поработать с самим постановщиком, а это дано не каждому. Ведь именно он расставляет акценты! Из его рук принять предстоящую роль — половина успеха, если не больше.
— Да, и в этом смысле, конечно, мне повезло)
— Волнуетесь, как всё пройдёт?
— Конечно! Дебют — это всегда волнение. Но я уверена, что зрителю моя героиня придётся по душ
— А какой вы представляете себе Виолетту Валери?
— Как говорил Сергей Валентинович (Чигирёв, режиссер-постановщик, — прим.авт.), образ Виолетты — это символ противоречия между внутренним благородством и социальным осуждением. На мой взгляд, эта роль проникнута душевной красотой, нежностью, женственностью и светом.
— А что помогает вам входить в образ?
— Очень помогает художественное решение: грим, причёска, костюмы, да всё, вплоть до мелких деталей. И когда всё сделано с большим вкусом, это всегда даёт импульс и помогает правильно вести себя на сцене.
— Стоит отметить, что художественным оформлением спектакля занималась Саргылана Иванова, а изысканные костюмы для Виолетты, которые, по сюжету, были предметом зависти дам высшего света, сочинял замечательный Юрий Лукин. Эти платья вам очень к лицу.
А как вы думаете, ваша Виолетта — несчастная девушка или всё же счастливая? Добиваться всего, чего хочешь, наверное, большое счастье. Единственное, что у неё не получилось — выйти замуж за человека, в которого верила... Хотя не факт, что это стало её пунктиком...
— Однозначно так сразу и не ответишь. Каждый, кто о ней узнает, пусть сам это решит для себя. Но факт в том, что эта женщина прожила хоть и короткую, но очень бурную жизнь. Она жила её в удовольствие.
— Зинаида, у вас необычное редкое имя. С греческого оно означает дочь Зевса, или божественная дочь. Есть и ещё одно его значение — прекрасная. Кажется, оно вам очень подходит, особенно для этой роли. А вас так назвали в честь кого-то?
— В честь бабушки. Она очень любила всех своих внуков и, конечно, меня. В молодости она хорошо пела, и, возможно, мне это передалось от неё. А когда я училась, бабушка ходила на мои концерты и всегда плакала. Думаю, она благословила бы меня на эту роль...
— С этим благословением легко выходить на сцену!
— Тем более, что мы исполняем бессмертную «Травиату»!
Машина времени, или куда Чигирёв перенёс действие оперы
Это всё же Париж, но, по задумке режиссёра, барон Осман по поручению Наполеона III уже его перестроил. Причём перекраивание города происходило 20 лет — с 1853 по 1870 годы. Барон подчистую снёс тысячи старинных домов, расширил узенькие улочки, расчистил место для площадей, проложил светлые аверю и бульвары, вдоль которых поставили фонарные столбы и посадили каштаны, а Булонский и Венсенский лес превратил в парки — они стали «лёгкими» города.
Маяком якутской постановки явилась Эйфелева башня — символ романтики и изобретательности, хотя в действительности она была воздвигнута лишь в 1889 году, спустя почти сорок лет после премьеры «Травиаты», случившейся в 1853 году в венецианском театре Ла Фениче.
Вместе с Эйфелевой башней жизнь Парижа ещё более преобразилась — открылись тысячи небольших кафе для туристов, в которых уютно было назначить свидание или просто посидеть и посмотреть друг другу в глаза.
Париж задышал флюидами любви со всей Европы. И Сергею Чигирёву показалось, что именно в этой атмосфере и надо рассказывать историю любви удивительной женщины, сделавшей за каких-то несколько лет невероятную карьеру.
Когда куртизанка становится музой
Режиссёр искренне восхищён Виолеттой Валери: «Не укладывается в голове, как вообще физически возможно всё это успеть — и самообразоваться, и сколотить огромный капитал. Сразу на ум приходит эпоха Возрождения: Микеланджело, Рафаэль, Леонардо да Винчи — люди с удивительным полётом ума, которых никто не учил. В лучшем случае: "Делай, как я", — говорил мастер, но они сами достигали невероятных результатов. Так и наша Виолетта Валери, которая сделала себя сама буквально из ничего».
Есть и ещё кое-что, на что обратил внимание Сергей Чигирёв: разбег во вкусах Верди — от героики борьбы с мрачными силами угнетения до восхищения падшими женщинами. А события того времени таковы.
В 1848 году произошла великая французская революция. Париж ещё никак не перестроен. В 1952 году Италия не представляет собой единого государства. Она раздроблена, как и много веков назад. Первая половина XIX века — это революционная борьба за объединение Италии Джузеппе Мадзини, которая перерастает в экспедицию Гарибальди. Народ скандирует: «Вива, Гарибальди!», «Вива, Верди!», потому что в начале 1950 года Верди задумал оперу «Трубадур». Многие мелодии из неё стали любимыми революционными песнями народа Италии.
И вдруг он пишет «Травиату» — оперу о куртизанке! Чем же она его так проняла?
Теперь самое время понять, что представлял собой Верди.
Молодой человек, у вас нет данных
А Верди был очень непростым человеком: замкнутым, некоммуникабельным, жёстким и мало приятным в разговоре. Такой характер, сформированный в испытаниях, посланных жизнью.
Он, несомненно, уже ребёнком от природы был музыкально очень талантлив, и когда ему исполнилось восемнадцать, владелец бакалейных и винных складов сеньор Антонио Барецци из соседнего Буссето выдал Джузеппе стипендию на четыре года обучения в Миланской консерватории. А Верди там дали от ворот поворот, заявив: «Молодой человек, у вас нет данных».
Страшно возвращаться ни с чем: консерватория была мечтой! Тогда юноша стал брать частные уроки. Вот это — всё его образование.
Вообще XIX век в этом смысле удивителен: не имея музыкального образования, потрясающие вещи создавал Модест Мусоргский; а Римского-Корсакова, когда он уже сочинил свои знаменитые оперы, пригласили в Санкт-Петербургскую консерваторию преподавать, даже не подозревая, что у него нет академического музыкального образования. О чём он писал позднее в своей книге «Летопись моей музыкальной жизни»: «Я с робостью пришёл в консерваторию, понимая, что сам-то ведь ничего не знаю. И учился там вместе со своими студентами».
Так что и Верди — из той плеяды самоучек.
Джузеппе и Джузеппина
Опустим трагедию Верди, когда он как-то сумел пережить смерть своих младенцев — дочки, сына и любимой жены Маргариты Барецци, и продолжал работать над оперой «Набукко». Главную и очень сложную партию партию Абигайль он сочинил для Джузеппины Стреппони — это была невероятная певица, от которой публика сходила с ума.
Она исполнила эту партию и навсегда потеряла голос. Больше она никогда уже не пела. Но с тех пор Верди и Стреппони сблизились.
После десяти лет совместной жизни Верди, наконец, решился ехать на родину — к отцу за благословением. А был он единственным сыном деревенского трактирщика Карло Верди, который страшно разозлился, узнав, на ком хочет жениться сын. «Ты кого привёз?! — кричал отец. — Даже здесь, в нашей провинции известно, какая репутация у этой Стреппони!».
Репутация
А репутация была такова, что никто не мог сказать, сколько у этой женщины было детей: трое или четверо от каких-то мужчин и сколько-то от Верди. Ни одного из них она не воспитывала: отдавала в приют или подкидывала в корзиночку у ворот женского монастыря. Бывало, рожала сразу после выступления, пару дней недомогала и, поправившись, снова выходила на сцену. О её любовниках ходили слухи, и Верди о них знал несомненно.
Но никто не знает, где дети Джузеппины и Джузеппе, и до сих пор появляются люди, которые говорят: «А я потомок Верди...».
Джузеппе Верди, землевладелец
Так или иначе, Джузеппина была ему дорога. Она умела его мотивировать на великие произведения. После успеха оперы «Набукко» в 1842 году Джузеппе Верди стал сочинять по две, три и даже четыре оперы в год, и сразу же их ставил! И при этом он говорил: «Я-то на самом деле кто?» Стреппони отвечала: «Вы — великий композитор». «Нет, — качал он головой. — Я — крестьянин».
После своих знаменитых опер — «Риголетто», «Трубадур» и «Травиата» — Верди решил: «Всё! Больше я ничего не пишу! Наконец-то займусь тем, для чего я рождён — крестьянской работой...».
И поехал в Буссето, купил угодья, завёл хозяйство с полями пшеницы, кукурузы, виноградниками, сыродельней, винодельней, конюшней, фермой и садом. Он больше не писал оперы.
Последние годы великий композитор провёл, совершенствуя свои же написанные уже вещи и не сочиняя ничего нового.
В конце жизни на своей визитной карточке он с радостью писал: «Джузеппе Верди, землевладелец».
Виолетта Валери
Однажды, ещё не женившись на Джузеппине, Верди поехал с нею в Париж. И там, в одном из театров они увидели спектакль по пьесе Дюма-сына «Дама с камелиями». Эта история о куртизанке напомнила каждому что-то своё: каждый из них был человеком из ниоткуда, сделавшим самого себя. Вот почему Верди вдруг взялся за «Травиату». И его личная жизнь, и жизнь Стреппони до встречи с ним во многом перекликались с жизнью Виолетты Валери.
Виолетта тоже происходила из бедной семьи и на своём коротком веку успела хлебнуть горя.
Это великая французская модистка и куртизанка Мари Дюплесси, настоящее имя которой — Роза-Альфонсина Плесси. Её роман с Дюма-сыном продолжался чуть меньше года — с сентября 1844 по август 1845 года, и закончился по инициативе писателя. Но и по его же инициативе, не закончился никогда, обретя бессмертие благодаря его перу.
Дюма ушёл от своей Виолетты не потому, что разлюбил. Они попросту не мог её содержать — ему не хватало для этого средств. Другая куртизанка как-то бросила ему в лицо: «Хоть вы и знаменитый писатель, но вы не настолько богаты, чтобы привлечь моё внимание»... А уж Виолетта была на порядок её выше.
Но скоро, в 1947 году, Виолетта Валери умерла. Сокрушаясь о ней, он написал автобиографичный роман под названием «Дама с камелиями» и получил такой гонорар, что распрощался с бедностью навсегда.
Превратности судьбы.
Дюма-сын
Он был бастардом, внебрачным ребёнком Александра Дюма-старшего и Катрины Лабе, простой парижской работницы. А родная бабушка Дюма-старшего, автора «Трёх мушкетеров» и «Графа Монте-Кристо» — была чернокожей рабыней из Гаити. Что мы можем понимать в чувствах, с детства знакомых автору романа «Дама с камелиями» — незаконнорожденному ребёнку?!
В возрасте восьми лет отец признал мальчика, но это абсолютно ничего не меняло: он так и остался бастардом, потому что Дюма-старший был женат и по этой причине жениться на матери мальчика он не мог.
Вот и выходит, что и Дюма-сын был из той же когорты — отверженных. Талантливых, но чужих для высшего общества. И это их необыкновенно сближало, и так у Верди родились чувства к «Травиате» — падшей женщине, которая по своим моральным качествам оказалась гораздо выше всех светских пустышек.
Пока на этом всё
Собственная история Верди, история Джузеппины Стреппони и Дюма-сына идеально легла в сюжетную канву оперы «Травиата». Ну а чтобы приблизить её к зрителю и она стала более ясной и чувственной, Сергей Чигирёв добавил Эйфелеву башню, а вместе с ней и тот флёр эпохи любви Ги де Мопассана и Эмиля Золя, который ты, мой дорогой читатель, прочувствовал в своём юном возрасте, зачитываясь толстыми французскими романами.
Теперь вы всё знаете о «Травиате» в Якутске. Или почти всё.
Дирижёр — Павел Васьковский.
Николай Попов исполнит роль Альфреда, любимого человека Виолетты Валери, но всё ж оставившего её.
Отца Альфреда — Жоржа Жермона — играет Александр Емельянов.
Блестяще, красиво. До послезавтра!