ММКФ 48: чем удивил
Привет, привет, дорогие читатели газеты «Аргументы недели»! По итогам конкурсной программы 48‑го ММКФ советую посмотреть пару удивительных фильмов, которые наверняка скоро окажутся на стриминговых платформах. Это индийская криминальная драма «Страсть» и итальянский байопик «Анна Маньяни. Неизвестная история». Оба привлекли меня образами героинь, которые невозможно забыть. Во всех других позициях это фильмы совершенно противоположные.
Начну с того, что «Страсть» увезла в Индию Гран-при фестиваля – Золотого «Святого Георгия». Председателем жюри оказался режиссёр из Шри-Ланки Прасанна Витанаге. Причём драгоценная статуэтка направляется в Индию второй год подряд. На этот раз её получили продюсер Разак Ахмед и режиссёр Фазиль Разак.
Я всегда любил индийское кино, учился в школе с преподаванием языка хинди со второго класса. «Зиту и Гиту» помню наизусть. Так вот «Страсть» – это прямая противоположность традиционному Болливуду. Это кино проблемное, интересное зрителю, любящему кино не только за аттракционы. При этом в нём есть ритм и нет пустот. Думал, что разберу индийскую речь. Но герои говорили на неизвестном мне диалекте малаялам, пришлось читать титры, что всегда отвлекает от картинки.
Фильм посвящён теме разоблачения мужского шовинизма. В центре фильма судьба героини Амалы, угнетаемой и мужем, и криминальным партнёром. Играющей эту роль Амрутхе Кришнакумар тоже достался приз – Серебряный «Святой Георгий» за лучшую женскую роль. Её героиня постоянно подвергается насилию, и отдушиной для неё является мотоцикл, к которому Амала испытывает настоящую Страсть. Связавшись с негодяем Шану, который выкручивает её жизнь, она гоняет на мотоцикле не просто из точки А к точке Б. Для неё скорость – как глоток свободы, и актриса умеет передать это ощущение. Жизнь в фильме, далёкая от европейской цивилизации, насыщена узнаваемыми эмоциями, и монтаж этих эмоций предлагает зрителю универсальный баланс добра и зла.
Вторым событием фестиваля для меня лично явился показ фильма «Анна Маньяни. Неизвестная история». Высокое жюри не упомянуло этот фильм вовсе. Понимаю, что призов меньше, чем конкурсных картин. Но повод для награды именно этого фильма определённо был. Ведь эта картина – режиссёрский дебют в полнометражном кино известной итальянской актрисы Моники Гуэрриторе, которая снималась ещё у Витторио де Сики. Она же написала сценарий и сыграла в фильме главную роль. Сыграла так, что глаз не отвести.
Когда одна известная актриса перевоплощается в образ другой известной актрисы, всегда есть опасность подмены. Так, например, случилось с Анджелиной Джоли, решившей воплотить образ легендарной певицы Марии Каллас. При этом она настолько вошла в роль, что практически отождествила себя с оперной дивой. Но если что-то и объединило двух звёзд, так это чувство одиночества. Здесь Джоли играть ничего не пришлось. После развода с Бредом Питтом она погрустнела. Каллас, лишившейся былой силы и магии голоса, тоже было не до веселья. Но при этом она сохранила свою лучезарность, а Джоли передать её не смогла. Какой-то недобрый у неё стал взгляд.
В своём фильме, посвящённом великой итальянской актрисе Анне Маньяни, Моника Гуэрриторе доводит искусство перевоплощения до настоящей магии, ей веришь во всём. В качестве сценариста Моника выбрала в том числе эпизод из жизни героини, который был связан с её несостоявшейся поездкой в Лос-Анджелес в качестве номинантки на «Оскар» за лучшую женскую роль в американском фильме «Татуированная Роза». Гуляя по ночному сказочному Риму, каким он мог быть в 1956 году, чтобы подкормить любимых котов или просто поболтать с ночными его обитателями и обитательницами, Анна–Моника всем своим тонко очерченным открытым лицом словно говорит мирозданию: «Это Я, Господи! Да, уже не молода, с кругами под глазами, но я посетила этот мир совсем не зря».
Переживая неизлечимую болезнь сына, который не может ходить без костылей, актриса углубляет образ, находя трагические краски. А неприезд в Америку она подаёт с комической ноткой. Дело в том, что по дороге в аэропорт с друзьями у героини ломается автомобиль. И вот господа в смокингах, с дамой в мехах идут вдоль моря по пустынному шоссе (1956 год!) в поисках хоть какого-то укрытия и находят богом забытую безлюдную кафешку на берегу, где до хозяина еле достучались. Но Анна–Моника всё-таки достаёт тарелки и разогревает спагетти. Такой неореализм. Впрочем, с романтизмом у фильма тоже всё в порядке. И здесь появляется фигура знаменитого режиссёра Роберто Росселлини.
Радостная весть о решении Американской киноакадемии наградить героиню «Оскаром» застанет её в компании, бродящей по улицам Вечного города. Прохожие и соседи выражают ей свой восторг. Ведь Анна Маньяни оказалась первой итальянской актрисой, получившей знаменитую статуэтку. Это подлинный триумф, но в памяти останется в первую очередь Роберто Росселлини, с которым у актрисы были самые глубокие отношения и расставание с которым далось ей очень тяжело.
В конце жизни они помирятся, и актриса даже найдёт упокоение в семейной усыпальнице рода Росселлини. Но это уже совсем другая история.
В байопике актриса-режиссёр-сценарист погружает нас в мир человека, который не всегда может руководить своей судьбой. Но гонит от себя минуты отчаяния, проблемы с возрастом и сужением диапазона ролей. Держится с высоко поднятой головой вплоть до последнего часа, когда навсегда закроются веки глаз, а на подоконнике её римского дома погаснет свеча.
Вообще-то обсуждать логику вручения призов – дело неблагодарное, равно как и невручения. Но один невручённый приз привлёк общее внимание. Это приз за вклад в мировой кинематограф, который предназначался режиссёру Александру Сокурову. Но приз в этом году не вручался, а президент фестиваля Никита Михалков, который по традиции вручает этот приз, на закрытии отсутствовал.
В заключение желаю всем читателям любимой газеты «Аргументы недели» не хворать, смотреть хорошие фильмы! До свидания, пока-пока!