Голоса из каменного века: о чем молчат наскальные рисунки

В Хакасии, среди древних курганов Аскизского района, археологи из Института истории материальной культуры РАН обнаружили каменные плиты с вырезанными сценами охоты, загадочными спиралями и фигурами, напоминающими лабиринты. Возраст этих петроглифов — около 2500 лет. Но удивительно другое: одни плиты были бережно встроены в стены погребальных камер, а другие валялись вверх ногами, разбитые и расколотые прямо по линиям рисунка. Кто-то из более поздних строителей просто взял древние священные камни и пустил их на материал, не придав значения выбитым изображениям.

И это не единственные древние рисунки. Современные ученые бьются над загадкой: что двигало художниками, укрывавшимися в темноте пещер с факелами и охрой десятки тысяч лет назад? Ответы на эти вопросы разбросаны по пещерам континентов.

Чем примечательны рисунки на острове Сулавеси в Индонезии Фото: Wikipedia.org Самый древний наскальный рисунок — трафарет человеческой руки возрастом около 68 000 лет, он найден на острове Сулавеси в Индонезии

Долгое время считалось, что колыбель искусства находится в Европе. Знаменитая пещера Ласко во Франции с ее грациозными лошадьми и быками или испанская Альтамира поражали воображение и считались эталоном мастерства древних художников. Но современные методы датировки перевернули эту картину.

Сегодня пальму первенства удерживает Индонезия. На острове Сулавеси исследователи во главе с профессором Максимом Обером из Университета Гриффита (Австралия) нашли изображения, которые заставляют переписывать учебники. Самый древний из известных наскальных рисунков — это не фигура животного, а трафарет человеческой руки. Его возраст — почти 68 000 лет. К сравнению, возраст наскальных рисунков в пещере Ласко оценивается в 15 000–18 000 лет. А минимальный возраст одного из рисунков Альтамиры — 32 790 лет.

По словам Обера, рисунки на острове Сулавеси представляют собой «настоящее окно в прошлое»: кто-то приложил руку к стене 68 000 лет назад, и современные исследователи могут это увидеть. Техника проста, но гениальна: человек прижимал ладонь к камню и обдувал ее краской, оставляя контур. На Сулавеси нашли и уникальный стиль: у некоторых отпечатков пальцы выглядят заостренными, словно художник намеренно исказил форму руки.

Эти открытия разрушили миф о европейском превосходстве в искусстве. Остров Сулавеси лежал на пути древней миграции из Азии в Австралию, и теперь ясно, что люди, проходившие здесь, уже умели мыслить символами. А умение создавать символы — это прямой шаг к появлению членораздельной речи.

Что рисовали неандертальцы Фото: AKG Images/East News Рисунки возрастом около 65 000 лет (на фото) в испанских пещерах показывают, что неандертальцы создавали абстрактное символическое искусство еще до появления Homo sapiens в Европе

Индонезия — не единственное место, где хранятся следы гениев каменного века. В 2018 году мир потрясла новость: в испанских пещерах Ла Пасьега, Мальтравьесо и Ардалес нашли рисунки, сделанные неандертальцами. Возраст изображений — не менее 65 000 лет, а значит, они появились еще до прихода в Европу Homo sapiens.

Что же рисовали неандертальцы? Абстракцию: лестницы, линии и геометрические фигуры. Руководитель археологических исследований в Университете Саутгемптона (Великобритания) Алистер Пайк отмечает, что художники выбирали для своих работ труднодоступные места в глубине пещер. Многие трафареты рук нанесены в небольших уголках, куда нужно было добираться со специально приготовленным пигментом и источником света. Чтобы создать рисунок, им приходилось нести с собой свет и краски, преодолевать темноту. Это был не случайный порыв, а осмысленный ритуал.

Как подчеркивает Пайк, ценность этих рисунков не в том, что неандертальцы умели рисовать, а в том, что они также были связаны с символизмом. А это уже связано со способностью к языку. 

Когда изображения стали осмысленными Фото: uri gordon, Andreas Zeitler/Shutterstock/FOTODOM Древние наскальные рисунки постепенно эволюционировали от простых отпечатков и линий к изображениям животных и целым сюжетам — таким как сцены охоты и мифические гибридные существа

Шли тысячелетия, и рисунки эволюционировали. От абстрактных линий и отпечатков ладоней люди перешли к изображению мира вокруг себя. Самый древний портрет животного — свинья Сулавеси. Этому «шедевру» около 45 500 лет. Художник явно старался передать характерные черты зверя, которого видел каждый день.

Но настоящий прорыв произошел, когда художники решили не просто копировать природу, а рассказывать истории. В той же Индонезии нашли сцену охоты возрастом не менее 44 000 лет. На еще одном рисунке из Сулавеси изображены свинья и три странных существа — полулюди-полуптицы. Возможно, это были духи-покровители, шаманы или герои мифов. Изображению больше 51 000 лет, и это древнейший известный сюжетный рисунок. 

Исследователи находят повествования и в более молодых пещерах. Например, в Северной Америке, на плато Камберленд, профессор археологии из Университета Теннесси Ян Симек изучал рисунки, которым «всего» 7000 лет. Там фигуры людей явно взаимодействуют друг с другом, а одно из существ превращается из человека в птицу. 

Кем были первые художники Фото: Science Photo Library/East News Исследование Дина Ричарда Сноу показало, что большинство отпечатков рук в древних пещерах, вероятно, принадлежит женщинам

Долгое время господствовало убеждение, что авторами наскальных рисунков были мужчины-охотники. Логика казалась железной: раз на стенах изображены бизоны, олени и сцены охоты, значит, рисовали те, кто участвовал в этой охоте. Но в 2013 году американский археолог Дин Ричард Сноу из Университета штата Пенсильвания (США) представил исследование, которое перевернуло эти представления с ног на голову.

Сноу использовал методику британского биолога Джона Мэннинга, который обнаружил, что соотношение длины пальцев у мужчин и женщин различается: у женщин указательный и безымянный пальцы примерно одинаковой длины, а у мужчин безымянный палец обычно длиннее указательного. Исследователь проанализировал сотни отпечатков рук в восьми пещерах Франции и Испании и пришел к выводу: 75% отпечатков на наскальных рисунках принадлежат женщинам. 

Пол Петтитт, археолог из Даремского университета в Великобритании, назвал статью Сноу большим вкладом в науку, отметив, что впервые кто-то собрал хорошую доказательную базу для обсуждения отпечатков рук древних людей. Но не все ученые согласны с тем, что рисовали на стенах пещер в основном женщины. Например, биолог-эволюционист Дейл Гутри из Университета Аляски (США), проводивший похожие исследования, утверждает, что многие отпечатки могли принадлежать мальчикам-подросткам, для которых исследование пещер было настоящим приключением. По его мнению, подростки рисовали то, что было у них на уме: обнаженных женщин и огромных страшных млекопитающих. 

Тем не менее, открытие Дина Ричарда Сноу заставляет пересмотреть не только авторство древних шедевров, но и роль женщин в доисторических обществах. Как отмечает сам исследователь, в большинстве общин охотников-собирателей мужчины убивали животных, но женщины часто занимались транспортировкой добычи в поселение. Поэтому изображения животных вовсе не обязательно должны были создавать охотники. Возможно, женщины, остававшиеся у пещер и занимавшиеся детьми и хозяйством, имели больше времени и возможностей для творчества. 

Зачем люди разрисовывали стены пещер Фото: Recraft AI Ученые предлагают разные объяснения наскальному искусству — от эстетики и тотемизма до охотничьей магии и шаманских ритуалов, но точная причина его появления до сих пор неизвестна

Как только исследователи открыли наскальную живопись (первые находки в Европе датируются 1875 годом), они тут же начали спорить: что двигало художниками? Зачем тратить силы, забираться в темноту и разрисовывать стены? За полтора века родилось пять основных теорий.

Искусство ради искусства. Самая романтичная гипотеза гласит: древний человек просто видел красоту и хотел ее запечатлеть. Ему нравилось рисовать лошадей. Однако противники теории резонно замечают: если ты хочешь любоваться красотой, зачем прятать ее в темных, труднодоступных пещерах, куда не попадает солнечный свет?

Тотемизм. Согласно этой идее, каждое племя считало своим предком и защитником какое-то животное — тотем. Рисуя его, люди укрепляли связь с покровителем. Но проблема в том, что в пещерах Европы везде повторяются одни и те же животные: бизоны, лошади, олени. Если бы у каждого клана был свой тотем, набор зверей был бы гораздо разнообразнее. К тому же некоторых животных на рисунках изображают пронзенными стрелами — странный способ почитать своего предка.

Магия охоты. Эту гипотезу активно развивал французский археолог и антрополог Анри Брейль. Он считал, что рисунки — это инструмент: изображая пораженного копьем зверя, древний охотник как бы программировал удачу на реальной охоте. Это объясняет наличие пронзенных животных, но не объясняет, зачем рисовать хищников вроде пещерных львов, на которых не охотились. К тому же связь между изображениями и реальными археологическими находками довольно слаба.

Структурализм. В середине XX века французский археолог Андре Леруа-Гуран предложил посчитать всех животных на рисунках и выявить закономерности. Он пришел к выводу, что в пещерах существует система: лошади символизируют мужское начало, а бизоны — женское. Следовательно, наскальная живопись обозначала противопоставление мужского и женского начал. Но научного подтверждения эта теория так и не получила.

Шаманизм. На сегодняшний день это одна из самых популярных теорий. Французский эксперт по наскальному искусству Жан Клотт и южноафриканский археолог Дэвид Льюис-Уильямс предположили, что пещеры были святилищами, местами перехода в иной мир. Холод, темнота, эхо вводили древнего шамана в транс. Стены пещеры начинали «дышать», и человек видел духов, которых потом и изображал. Этим объясняются и гибридные фигуры полулюдей-полуживотных. 

Возможно, французский антрополог Филипп Дескола прав, предполагая, что древние люди использовали изображения там, где не хватало слов. Или наоборот — рисунки усиливали слова, делали магию охоты реальностью, а мифы — осязаемыми. 

Сибирские плиты из Хакасии, найденные археологами, теперь служат своеобразным эталоном. Если рисунок на открытой скале похож по стилю на тот, что лежал в кургане VIII века до нашей эры, значит, и его можно относить к этому же времени. Сравнивая непонятные петроглифы с теми, что датированы надежно, ученые могут выстраивать хронологию всего наскального искусства юга Сибири гораздо точнее. Так древние художники, сами того не ведая, продолжают помогать нам понимать историю — и свою, и нашу общую.

По материалам history.com.

Все оттенки красного: история появления самых ярких цветов в палитре

История красного цвета: пигмент, с которого началось изобразительное искусство

Один день из жизни древних людей