Татьяна Пелипейко, Михаил Нестеров – в продолжение юбилея

В последнее время мы видели уже не одну экспозицию, посвященную Михаилу Нестерову – вспомним хотя бы масштабную прошлогоднюю выставку в Третьяковке. И вот еще одна – выставка «Видения Михаила Нестерова. К 700-летию преподобного Сергия Радонежского». Как видим, два юбилея (имеется в виду также недавнее 150-летие со дня рождения Нестерова)  соединены тут воедино. И это вполне логично – «хедлайнером» выставки здесь выступает один из авторских вариантов «Видения отроку Варфоломею» (в данном случае 1917 года).

 

 

Выставка проходит в заде аукционного дома Макдугалл, однако предаукционной в данном случае не является. Представлены работы из ряда частных собраний, архива семьи, а также Церковно-Археологического кабинета Московской духовной академии (он расположен в Троице-Сергиевой лавре).

 

 

Ранний автопортрет художника (здесь ему двадцать) предоставлен для экспонирования потомками Михаила Нестерова.

Вот еще из ранних работ – «Царевна» 1887 года.

 

Однако большинство представленных здесь работ – религиозно-философского содержания. Иногда это пейзажи, как этот  вид Симонова монастыря.

 

«Жены-мироносицы» - работа 1901 года.

 

Образ женщины на фоне пейзажа – частый для автора в самое разное время.

 

«Голова великомученицы Варвары» - это фрагмент картины «Чудо», над которой автор работал с середины 1890-х годов, а в 1931 году уничтожил.

 

«Страстная седмица» - здесь среди персонажей легко узнаваемы Гоголь и Достоевский.

 

Но самое интересное здесь – подпись художника. Вернее, датировка – 1914 год.

Так вот, это неправда. Работа написана на самом деле в 1920-х годах. Автор намеренно поставил неверную дату – чтобы в случае чего оправдаться: работа, мол, старая. По той же причине его послереволюционные работы на религиозную тему относительно небольшие – по свидетельству потомков, такой выбор делался для того, чтобы прятать холсты за высокой спинкой дивана.

Такая же история с небольшим портретом великой княгини Елизаветы Федоровны – он датирован все тем же 1914 годом снаружи, а на обороте – 1920-м годом.

Вот  еще один, графический портрет – Елизавета Федоровна в облачении сестры Марфо-Мариинской обители. Это 1919 год, когда великая княгиня уже была убита вместе с другими членами царской семьи.

Об этом Нестеров, скорее всего, не мог не знать. Поскольку сам работал над фресками Марфо-Мариинской обители. Над росписью храмов он вообще работал довольно много. И что интересно – с его фресок нередко делались иконы. Небольшой образ Покрова Богородицы – как раз с Марфо-Мариинской фрески.

 

Вот другие иконы, «списанные» с Нестерова. Точнее, с его стенных росписей во Владимирском соборе в Киеве и эскизов к ним.

 

Еще  в 1918 голу, между тем, Нестеров продолжает работать над эскизами храмовых росписей. Этот – для Свято-Троицкого собора в Сумах.

 

«Три всадника» - 1932 год.

 

Портрет священника Сергея Николаевича Дурылина – названный автором «Тяжелые думы». Это 1927 год.

 

А вот этот небольшой этюд – часовня в Абастумани. И он весьма важен для экспозиции, поскольку предваряет выставленную здесь редкую серию эскизов.

 

13 графических эскизов Михаила Нестерова для росписи храма Святого благоверного князя Александра Невского в Абастумани предоставлены для экспонирования лаврским Церковно-археологическим кабинетом. Москвичи до этого никогда их не видели, да и вообще они экспонируются крайне редко. В Троице-Сергиеву же лавру попали в конце 1940-х годов, когда была возобновлена деятельность духовной академии. А где были до того – сейчас установить уже затруднительно. 

 

Графика, увы, нуждается в реставрации. Аукционный дом Макдугалл уже объявил, что берет на себя финансирование реставрации одной из работ – сцены поклонения волхвов из образов Рождества. Ну, а остальным эскизам пока приходится ждать других доброхотов.

 

Ну, и наконец, об иконах, которые не связаны впрямую с художником Нестеровым, но также представлены в экспозиции. Это, к примеру, образ Сергия Радонежского, написанный в XVI столетии в вологодских землях.

 

А вот большая житийная икона. Причем правильно реставрированная – без дописывания утрат.

 

Выставка открыта до конца ноября. Посещение бесплатное, но имейте в виду - только в будни, с 11 до 17 часов. На всякий случай стоит уточнять  возможное время по телефону.