ИФЗ: фарфор и супрематизм

На первый взгляд обращение фарфорового завода бывшего Императорского к радикальным формам авангарда может показаться неожиданным. Хотя мне представляется, что оно было подготовлено еще рубежом XIX-XX веков с его переходом от неоклассицизма к модерну. Тогда, при почти нейтральной сглаженности формы (что на самом деле было тогда новшеством!) и тонких колористических переходах, особенно заметным становилась асимметрия живописных композиций. Что, естественно, наиболее очевидно в случае ваз (то, что это сложная по исполнению подглазурная роспись, иначе именуемая копенгагенский метод отдельный сюжет, который оставим специалистам).

Вот еще один пример из той эпохи роспись не красками, а жидкой фарфоровой массой по фону другого цвета (иными словами pte sur pte).

Ну вот, короче, почва была подготовлена. И завод в начале 1920-х годов уже вполне мог воспринять появление таких авторов, как Казимир Малевич, Николай Суетин и Илья Чашник. А это факт в 1923 году они пришли на Государственный фарфоровый завод со своими эскизами.

Например, вот такого чайника. Это знаменитый чайник Малевича.

И по сей день разнообразные авторы пытаются создать собственную роспись для этого чайника. С переменным успехом, но иногда интересно.

Чаще, впрочем, эксперименты 20-х годов касались не формы предметов, а их росписи, при форме вполне традиционной.

Авангардная прививка повлияла и на других художников завода. Причем разных времен. Вот 1927 год (ой, что-то очень похоже на вавилонскую башню).

А вот год 1977-й.

А вот и привет Малевичу из 1990-х. Автор формы нового супрематического сервиза, Михаил Сорокин, дал ему название Инверсия.

Все это сфотографировано на выставке ИФЗ в Царицыне. О чем уже немного рассказано здесь и здесь.