ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО МУЗЕЯ ИМ. А.А.БАХРУШИНА Аристарха Лентулова можно назвать одним из главных экспериментаторов русского авангарда. К 135-летию со дня рождения художника Театральный музей им. А.А. Бахрушина представляет выставку «Мистерия-буфф Аристарха Лентулова». Выставка охватит все периоды творческой жизни художника и станет самым представительным показом его работ за последние 30 лет – всего около 250 произведений из 20 музеев России, частных коллекций, а также коллекции правнука художника – Фёдора Лентулова. Выставка работает по 27 августа. Выставка предлагает взглянуть на творчество художника через призму театральности. Сочетание станковых произведений, живописных и графических, с театральными работами становится одним из принципов построения экспозиции и позволяет проследить взаимосвязь этих видов искусств, столь характерную для отечественного художественного процесса первой трети ХХ века в целом. Театральность свойственна творчеству Лентулова и до прихода в театр в 1914 году: она в артистической лёгкости «примеривания» на себя различных стилей изобразительного искусства начала XX века от импрессионизма до футуризма, в повышенной декоративности и яркости его палитры, в использовании коллажа и световых эффектов, восходящих к театральной практике. Он добивался выдающейся экспрессии и выразительности, смело сочетая новейшей язык искусства и мотивы традиционной русской архитектуры церквей и монастырей. Театральный музей им. А.А. Бахрушина в рамках выставки показывает около 70 эскизов костюмов и декораций, а также знаменитый макет к постановке «Демона» /1919/, за который Лентулов был удостоен гран-при на Международной выставке декоративных искусств в Париже в 1925 году. Некоторые работы представлены широкой публике впервые. Важным дополнением экспозиции стали театральные афиши, программки и документальные фотографии спектаклей, над которыми работал Аристарх Лентулов, из собрания музея и семьи художника. Выставка позволяет увидеть вместе целый ряд знаковых для пути художника работ, проследить развитие его творческого языка. Например, жена художника Мария Лентулова предстаёт на портретах всякий раз в новом облике и в «маске» нового художественного стиля. Период 1920-х-1930-х годов представлен портретами, пейзажами и сюжетами на индустриальную тему, отражающими постоянный интерес Лентулова к событиям современности и также отвечающими законам сценического действа. «Код театральности» заложен и в названии выставки. Пьеса Владимира Маяковского, впервые поставленная в 1918 году, определила и закрепила образную и интонационную составляющую новаторского искусства. И пусть Аристарх Лентулов не был художником этого спектакля, но жанр «мистерии-буфф» отражает его художественное кредо. Ведь недаром Маяковский говорил, что Лентулов в живописи делает то, что он сам делает в литературе.
При участии: Государственной Третьяковской галереи Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина Государственного литературного музея Государственного музея В. В. Маяковского Государственного центрального музея современной истории России Государственного историко-художественного и литературного музея-заповедника «Абрамцево» Государственного музея-заповедника «Ростовский кремль» Государственного Русского музея Нижегородского государственного художественного музея Нижнетагильского муниципального музея изобразительных искусств Переславль-Залесского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника Пензенской областной картинной галереи имени К. А. Савицкого Рязанского государственного областного художественного музея имени И. П. Пожалостина Пермской государственной художественной галереи Псковского государственного объединенного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника Самарского областного художественного музея Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева Ярославского художественного музея
Руководитель проекта – генеральный директор Театрального музея им. А.А. Бахрушина Дмитрий Родионов.
