Северная сказка. Как возрождали павильон «Советская печать» на ВДНХ
Павильон № 67 «Советская печать» сложно не заметить. Его деревянный резной декор и сказочные скульптурные композиции после первой за семь десятилетий реставрации вновь заняли свои исконные места, превратив это здание в подлинную жемчужину выставки. Сегодня обновленный павильон распахивает двери перед посетителями с иммерсивными мультимедийными проектами, где оживают полотна русских живописцев и творческое наследие Ван Гога.
Торжество реставрационного искусства
В 2024 году павильон № 67, возведенный в 1954 году и признанный объектом культурного наследия федерального значения, впервые пережил полномасштабную научную реставрацию.
Центральным элементом архитектурного облика здания служат деревянные скульптуры и резные детали, потребовавшие исключительно бережного отношения. Шесть монументальных изваяний, размещенных над колоннами портика, и многофигурный барельеф «Новая жизнь» в тимпане фронтона были аккуратно сняты и отправлены в реставрационные мастерские. Труды, которые проделали специалисты, по праву можно назвать ювелирными: они применяли только максимально щадящие очистные составы, чтобы никоим образом не повредить аутентичный материал, а утраченные фрагменты воспроизводили вручную, неукоснительно следуя приемам резьбы середины XX столетия.
Ключевой особенностью реставрационного процесса стало восстановление исходного тона древесины, для этого применялись специальные масляные пропитки, которые глубоко проникают в структуру материала и надежно защищают его от ультрафиолетового излучения и атмосферной влаги. При этом мастера намеренно сохранили даже незначительные трещины, которые выполняют важную функцию естественного влагообмена и температурной компенсации, ведь их полное устранение могло бы спровоцировать необратимые разрушительные процессы. По окончании всех работ шесть скульптур при помощи подъемного крана были водворены на свои исторические позиции — на консольные выступы фасада, оборудованные медными накладками с антисептическими характеристиками.
Реставрационное вмешательство затронуло все здание в целом. Специалисты демонтировали поздние внутренние перегородки, не относившиеся к предмету охраны, очистили лепнину и штукатурные элементы от многократных слоев краски, восстановили кирпичную кладку и привели в порядок кровельную систему. Отдельного внимания удостоилась гранитная облицовка колонн портика главного входа — знаменитый красный гранит, добытый в карельских месторождениях. На плитах были обнаружены многочисленные сколы и повреждения, причем использование камня из других регионов исключалось из-за различий в текстуре и цветовых оттенках. Однако специалистов ждала удача: внутри облицовочного слоя, в забутовке, оказались фрагменты того же самого гранита, которые и были пущены в дело для восстановительных работ.
Сквозь десятилетия
Предыстория павильона № 67 уходит корнями в довоенное прошлое. В 1940 году сооружение на этом участке было передано недавно образованной Карело-Финской ССР, однако в 1954-м его полностью перестроили согласно проекту зодчих Фарида Рехмукова и Алексея Резниченко. Здание замышлялось как архитектурный портрет республики, и в его облике безошибочно угадываются черты традиционной карельской избы. В начале 1950 года победителем всесоюзного конкурса на лучший проект стал молодой петрозаводский архитектор Фарид Рехмуков, которому и доверили воплощение этого замысла.
Скульптурные ансамбли, созданные прославленным резчиком по дереву Львом Кардашевым, олицетворяли ведущие отрасли хозяйства Карело-Финской ССР — лесозаготовки, земледелие, животноводство и рыбный промысел. Над колоннами возвышались фигуры крестьянки с книгой в руках и рабочего с разводным ключом, а по краям кровли разместились две молодые сосенки и пара парящих чаек. Складки платка на голове крестьянки, пластика позы и поворот головы рабочего поражают своей убедительной достоверностью. Отделочные материалы также подбирались с глубоким смыслом: колонны облицевали красным гранитом и шокшинским малиновым кварцитом из карельских разработок, а капители изготовили из меди — полезного ископаемого, которым богаты недра республики.
Изначально в павильоне размещалась экспозиция, повествующая о хозяйственных достижениях Карело-Финской ССР. На фотографиях, картах, стендах и образцах продукции демонстрировались успехи в сельском хозяйстве и пушном звероводстве, а также в промышленных отраслях: рыбной, лесной, деревообрабатывающей и целлюлозно-бумажной. В центре зала возвышалась трехметровая скульптура «Рунопевец» работы Сергея Коненкова, которая ныне хранится в Музее изобразительных искусств Республики Карелия.
На протяжении своей истории здание неоднократно меняло вывески и экспозиционное наполнение. До 1957 года оно именовалось «Карело-Финская ССР», затем превратилось в «Академию наук СССР», позднее — в «Науку», «Культуру и быт народов РСФСР», «Целлюлозно-бумажную и лесохимическую промышленность» и, наконец, с 1967 года получило название «Советская печать». В период, когда павильон носил имя «Наука», здесь демонстрировались главные достижения в области науки и техники, включая космическую отрасль. Именно эта экспозиция впервые в Советском Союзе представила широкой публике модель искусственного спутника Земли, запущенного 4 октября 1957 года. Экспозиция «Советская печать» стала преемницей одноименного павильона, работавшего на ВСХВ в 1939 году, но после войны демонтированного. С 1967 года посетители могли знакомиться здесь с историей издательского дела в СССР, рассматривать образцы продукции советских издательств и полиграфическое оборудование.
Любопытные факты
Павильон № 67 — единственное сооружение на ВДНХ, украшенное объемными деревянными скульптурами, и входит в число трех павильонов, где использована резьба по дереву. Для изготовления скульптурных групп и горельефов применялись две разновидности лиственницы: архангельская и дальневосточная, которые ценятся за пластичность и стойкость к поражению плесенью и грибком. Высота фасадной части до конька фронтона достигает 17 метров, высота колонн — 10 метров, а общая площадь здания составляет 470 квадратных метров.
В ходе реставрации интерьеров мастера совершили несколько поразительных находок. Снимая слабо державшиеся слои штукатурки, они обнаружили на потолке декоративную розетку в форме снежинки и аналогичные узоры над внутренними дверными проемами. Эти элементы были воссозданы по архивным фотографиям. Во внутренней отделке широко применялась карельская береза, а полы выложили метлахской плиткой — керамикой мелкого формата из пигментированной глины. Этот материал отличается высокой устойчивостью к влажности и перепадам температур, что особенно важно для северного павильона.
Резные двери парадного входа украшены изящной работой мастеров 1950-х годов. Здесь можно увидеть сосновые шишки, белочек и еловые ветви. Портал вестибюля из карельской березы декорирован орнаментом из ромбов, кругов и завитков — подобный рисунок встречается в национальной карельской вышивке и, как полагают исследователи, уходит корнями в языческую древность, символизируя защиту от злых духов.
Фронтон павильона первоначально венчал резной деревянный герб Карело-Финской ССР, который после потери республикой статуса союзной в 1957 году заменили на герб Академии наук СССР, украшенный лавровым венком и раскрытой книгой. При реставрации внутреннего пространства специалисты восстановили утраченные барельефы входной зоны по историческим снимкам — полутораметровые фигуры людей перекликаются с фасадными изображениями: земледельцы, строители с цепной пилой и густой карельский лес на фоне.
В процессе реставрации выяснилось, что портик сохранился в подлинном виде. Его не заменяли, несмотря на обнаруженные возле кровли трещины и участки гниения. Скульптуры внешне казались неплохо сохранившимися, однако внутри оказались поражены трухой. Мастера восстановили прогнившие части, заменив их на аналогичные из лиственницы, а крупные трещины заделали.
А что сейчас?
В 2025 году в обновленных залах павильона № 67 «Советская печать» стартовали иммерсивные мультимедийные выставки «За тридевять земель. Ожившие шедевры русской живописи» и «Быть Ван Гогом». В экспозицию первой вошло более ста полотен русской пейзажной школы XIX–XX веков. Второй проект представляет собой иммерсивное видеоповествование, в котором художник оживает на экране, делится размышлениями и сопровождает зрителя по страницам своей творческой биографии. Экранная инсталляция дополняется анимацией картин и музыкальным сопровождением. Проект охватывает все значимые периоды жизни и творчества Ван Гога: зал «Поиск себя» рассказывает о том, что повлияло на формирование личности юного Винсента, о непростых взаимоотношениях в семье художника и его первых творческих опытах.
Павильон, некогда посвященный достижениям советской печати, сегодня превратился в площадку для новых форм диалога с культурным наследием. Реставраторы уверены, что после проведенных работ деревянные скульптуры сохранят свою целостность еще как минимум два-три десятилетия. И теперь, окидывая взглядом фасад здания, можно с полным основанием утверждать: северная легенда, запечатленная в дереве искусными руками талантливых мастеров, продолжает свое существование, даря радость и вдохновение новым поколениям гостей ВДНХ. Сказка, воплощенная в резных образах, не завершилась — она обрела новое дыхание и голос, зазвучав в унисон с современностью, сохранив при этом верность своим историческим корням.