Conocer a Gaudí en el centenario de su muerte: la etapa final de Gaudí

Con motivo del aniversario de la muerte de Antoni Gaudí, llega esta serie para recorrer, paso a paso, las distintas etapas de su trayectoria como arquitecto. Más allá del mito y del souvenir, estas piezas buscan entender cómo evolucionó su manera de pensar, de construir y de mirar el mundo, y cómo cada periodo de su vida dejó una huella reconocible en su arquitectura y en la ciudad de Barcelona.

Hay un Gaudí que todos conocen y otro que casi nadie busca. El primero está en las postales, en las colas interminables, en las entradas con horario cerrado y precio dinámico. El segundo se esconde en jardines tranquilos, en muros que ya no conducen a ninguna finca, en pavimentos que se pisan sin levantar la vista. Esta ruta propone recorrer ese otro Gaudí: el que queda fuera del circuito turístico, pero no fuera de su universo creativo.

Si hay un arquitecto asociado a Barcelona, ese es, sin duda, Antoni Gaudí. Y, sin embargo, incluso en su ciudad, buena parte de su obra permanece en segundo plano.

Dragones protectores de Les Corts

La ruta comienza lejos del centro histórico, en los jardines del Palacio de Pedralbes. Allí se encuentra la Fuente de Hércules, una de las obras más discretas y simbólicas de Gaudí. El busto del héroe mitológico preside una pila con el escudo de Cataluña, mientras que un dragón de hierro forjado —del que mana el agua— introduce al visitante en un imaginario que va mucho más allá de la decoración ornamental.

Muy cerca se alzan los Pabellones Güell, antigua portería y caballerizas de la Finca Güell. Aunque hoy se perciban como un conjunto aislado, formaban parte del mismo universo simbólico. El célebre dragón de hierro forjado que vigila la entrada no es un simple alarde artístico: alude al mito de Hércules y al Jardín de las Hespérides, reinterpretado por Gaudí a partir del poema L’Atlàntida de Jacint Verdaguer. Aquí, el arquitecto empieza a mezclar mitología, estructura y relato.

Castillos y residencias de fantasía

Desde Les Corts, el recorrido avanza hacia Sarrià. En el paseo de Manuel Girona se conserva uno de los fragmentos más enigmáticos del legado gaudiniano: el Portal Miralles. Es lo único que queda de una finca hoy desaparecida, y también una de las obras menos conocidas del arquitecto.

El muro ondulado, recubierto de trencadís blanco, recuerda la piel de un reptil. El arco lobulado y la marquesina refuerzan esa sensación orgánica que parece en movimiento constante. Desde el año 2000, una escultura del propio Gaudí observa el conjunto, casi como si vigilara una puerta que ya no conduce a ningún sitio.

Siguiendo hacia la falda de Collserola aparece la Torre Bellesguard, una residencia que parece un castillo gótico salido de un relato medieval. Gaudí construyó esta casa sobre los restos del antiguo palacio del rey Martín I el Humano, integrando la memoria histórica del lugar en el proyecto. Almenas, ventanas estrechas y una torre coronada por la cruz de cuatro brazos conviven con hierro forjado y mosaicos que delatan, sin duda, la autoría.

El primer Gaudí, antes del icono

Para entender de dónde viene todo esto, la ruta obliga a retroceder en el tiempo. En la antigua villa de Gràcia se levanta la Casa Vicens, una de las primeras grandes obras de Gaudí en Barcelona. Construida entre 1883 y 1888, es un estallido de influencias orientales, mudéjares y naturalistas que sorprende incluso hoy.

Cubierta de cerámica colorida y motivos florales, la Casa Vicens muestra a un Gaudí joven, aún lejos de la abstracción estructural de sus últimos años, pero ya obsesionado con la naturaleza como fuente de inspiración. Es una obra clave, aunque durante mucho tiempo haya quedado eclipsada por creaciones posteriores.

El recorrido termina en Sant Andreu, en un lugar que muchos cruzan sin saber lo que pisan. En la parroquia de Sant Pacià se conserva uno de los primeros trabajos documentados de Gaudí: el pavimento del templo. Se trata de un mosaico romano con cenefas geométricas y florales, realizado hacia 1879, cuando el arquitecto todavía exploraba un lenguaje neogótico. No hay fachadas ondulantes ni dragones visibles, pero sí una precisión artesanal que anticipa al Gaudí que vendrá después.

Esta ruta no compite con la Sagrada Familia ni con las grandes postales de Barcelona. Juega a otra cosa. Invita a mirar con más calma, a caminar sin prisas y a descubrir que Gaudí no solo se explica en los monumentos masificados, sino también en estos fragmentos dispersos por la ciudad. Obras menores solo en apariencia, que juntas trazan un retrato más íntimo y, quizá, más fiel del arquitecto.