Crítica de "La buena hija": la violencia que no acaba ★★★ 1/2

Aquí se trata de poner el foco en las víctimas de la violencia vicaria, en los niños que sufren el hecho de vivir en un intervalo (ese punto de encuentro en el que los padres separados dejan a sus hijos sin cruzarse) que es falsamente neutral, que delata la culpabilidad de un miembro de la pareja e intranquiliza al otro. Júlia de Paz había situado su corto “Harta” justo en esa intersección, en ese espacio de incomodidad, para desarrollar ahora, en “La buena hija”, qué siente esa adolescente, Carmela (notable Kiara Arancibia), cuando tiene que conocer a su padre (estupendo Julián Villagrán) más allá de su aura de artista bohemio, de su cariño desesperadamente instrumental; cuando, en fin, se quita la venda de los ojos y descubre al maltratador que manipula y controla voluntades.

Se trata, pues, de un estimulante trabajo de punto de vista, muy riguroso, que, desde lo narrativo, tiene sus virtudes pero también sus claroscuros: por un lado, abraza la complejidad tramada de grises de una relación en la que se nos permite empatizar con el presunto villano, y que aporta a la película sus dos secuencias más poderosas (la de la piscina y la del coche), y por otro, desdibuja durante demasiado rato la relación opuesta, la que mantiene Carmela con su madre, castigando a esta en exceso. Eso desequilibra un poco los cimientos de la película, sin afectar sus nobles intenciones, tan nobles como las de “Ama”, la ópera prima de De Paz.

Lo mejor:

Los magníficos Arancibia y Villagrán protagonizan dos escenas que, por sí solas, explican la brutal complejidad del conflicto.

Lo peor:

Hay un vacío del sentido en relación al vínculo de Carmela con su madre.