Crítica de clásica: rugidos celestiales en la concatedral de Cáceres
Dentro del festival Atrium Musicae, sonó en la concatedral de Santa María de Cáceres el Oficio de difuntos a 6 voces, la última obra maestra de Tomás Luis de Victoria. Estaba destinado a las exequias de su patrona, María de Austria, la emperatriz y monja que lo protegió y lo trajo de capellán suyo a Madrid, al convento de Las Descalzas Reales. En la concatedral, lo cantó El León de Oro, el coro asturiano fundado por Marco Antonio García de Paz.
Describirlo como un coro amateur sería engañoso, porque suena perfectamente profesional. Es un coro de 30 voces, flexible en la dinámica y firme en las entradas. La calidad de su cuerda de sopranos no desequilibra el conjunto. Sin llegar a las "versiones expresivas" que hace un siglo propugnaba Falla para esta música, De Paz abre el abanico de los fortes y los pianos y subraya los hitos del drama.
El motete Versa est in luctum, fue la cima, por expresividad y refinamiento, de la actuación del coro. La polifonía se enriqueció en este concierto con el canto llano que rige la liturgia. La Schola Antiqua lo cantó con sonido limpio y homogéneo y la autenticidad de su buena escuela gregoriana: la de su director, Juan Carlos Asensio, y del maestro de todos ellos: el P. Laurentino Sáenz de Buruaga.
En un alarde programador, la Schola ofreció luego una experiencia insólita: la reconstrucción en música de las escenas marianas del magnífico retablo monocromo de la concatedral. Mientras veíamos las antífonas, responsorios y motetes medievales, oíamos los altorrelieves renacentistas. Al día siguiente, en la Iglesia de Santiago, el León de Oro ofreció otra experiencia peculiar: motetes de Victoria y Palestrina entreverados con partituras/comentario de Lorenzo Donati y otras obras próximas de Arvo Pärt, Rheinberger y Eric Whitacre (1943).