La malédiction des films Netflix est-elle levée ?

L’affirmation est devenue ces dernières années proverbiale, entretenue tranquillement au rythme d’un bad buzz par an : au rayon long-métrage, Netflix produit des navets. De Birdbox à Bright en passant par The Ridiculous Six, on ne compte plus ces séquences quelque peu embarrassantes voyant un accident netflixien rencontrer un consensus mondial, public et critique, de ricanements médusés.

Moqueries bien connus sur le dos de productions maison de piètre qualité razzie-awardisables, joyeusement compilées ici et là (Insider publiait un worst of définitif en septembre) accusés même par certains d’être délibérément nazes (en termes de trafic, Netflix a d’aussi bonnes raisons de produire des mauvais contenus que des bons, sur la base de la vieille loi du “bad publicity is publicity”, comme le démontrait Buzzfeed U.S. l’an dernier), mais barrant en tout cas la route des honneurs les plus élevés (une petite kermesse prévue en février à L.A. dont vous avez peut-être entendu parler) à un géant qui doit tout de même commencer à en nourrir une certaine frustration.

Gros bonnets

Or Netflix n’a jamais été aussi bien armé pour mettre un terme à ce shaming qu’en cet automne, saison désormais intégralement consacrée outre-Atlantique à l’avant-match des oscars (c’est traditionnellement le festival de Toronto, début septembre, qui lance les hostilités) et au fil de laquelle l’opérateur affiche pour la première fois de rutilants concurrents.

Principale prise de guerre, Martin Scorsese sort la semaine prochaine The Irishman sur la plateforme de streaming. Plus auteur légitime tu meurs, d’autant plus que Marty s’est dernièrement fait le porte-parole un peu bruyant du noble art véritable opposé à la vulgaire industrie Marvel, et qui est d’autant plus un événement qu’elle réunit à l’écran un sacré buffet des anciens élèves scorsesiens : Robert de Niro, Harvey Keitel, Joe Pesci, accompagnés d’un Al Pacino qui n’avait jamais tourné avec le réalisateur de Taxi Driver mais complète impeccablement le tableau italo-américain. On n’imagine pas forcément ces septuagénaires en baroud d‘honneur chiper les statuettes à leurs concurrents plus jeunes et ascensionnels, mais pas non plus l’Académie commettre l’affront de les exclure des rangs des nominés.

Jeunes premiers

Du côté des plus jeunes, c’est aussi chez Netflix que s’illustrent en cette oscar season peut-être les deux plus grosses stars masculines oscarisables du moment : Timothée Chalamet, dont le spectacle médiéval-poseur Le Roi a toutefois plutôt déçu les critiques, mais surtout Adam Driver, qui livre peut-être la performance de sa vie (so far) dans Marriage Story (daté au 6 décembre en France), sublime chronique de divorce où sa partenaire Scarlett Johansson n’excelle pas moins. Signé de Noah Baumbach qui connaît bien la boite (The Meyerowitz Stories, son précédent, était déjà une prod Netflix) mais n’avait peut-être jamais atteint un tel niveau, le film est a minima assuré de figurer parmi les nominations principales (meilleur acteur, meilleure actrice, meilleur réalisateur, meilleur film), et compte sans doute même parmi les favoris pour en emporter quelques-unes.

Ajoutons d’autres titres moins high profile pour la saison des cérémonies, mais qui embellissent encore un peu plus l’agenda longs-métrages de cette fin d’année, comme Dolemite is my name (biopic-hommage à une star homemade de la blaxploitation 70’s, incarnée par un Eddie Murphy qui y livre une poignante prestation de légende déchue) ou Uncut Gems (le retour des réalisateurs de Good Time, toujours sur le mode du thriller urbain à fleur de peau, avec Adam Sandler en diamantaire magouilleur), grâce auxquels il devient assez difficile de continuer de prétendre que la qualité manque à Netflix à ce rayon.

Reste un dernier gros morceau de la pomme de discorde, qu’un regain de qualité des productions originales ne rendra pas plus facile à avaler pour le public comme pour la profession : la diffusion en salles. Vieux débat fatigant dont on peut même imaginer qu’il deviendra plus violent que jamais si la firme commence à priver le grand écran d’authentiques chefs-d’œuvre. Mais ça, c’est encore un autre problème...